阿房宫雄伟壮观。它不仅是历史的见证，更是一部美丽的史诗。阿房宫​​以其宏伟、神秘、无与伦比而被誉为“天下第一宫”。与它一起，杜牧的《阿房宫赋》以“天下第一赋”而闻名，并以写阿房宫而闻名。 《阿房宫赋》作为千古绝美的文章，它以文学的方式记录了封建皇帝荒淫无度、漠视人命、苛捐杂税、最终走向灭亡的史实。文笔有力，内涵丰富，留给后人无尽的深思。

《阿房宫赋》志存高远，以史为鉴。以人为本。

杜牧是一位具有强烈历史使命感的作家。著名诗句如“商女不知亡国之恨，仍过江对花唱”、“南朝寺院四百八十间，楼阁何其多”等。 《烟雨》等，体现了杜牧对国家和人民的深切关怀。他写下《阿房宫赋》时才二十三岁。当时，唐景宗李瞻继位，年仅十六岁。他一即位，就开始大兴土木，大兴土木，大兴土木，纵情淫乐，纵情宴乐，不理政务。杜牧对此有感，在《上知己文章启》中说道：“宝历（唐景宗时）筑大宫殿，人数众多，佯作《阿房宫赋》。” （《樊川文集》，卷十六）看得出来，他是真心希望写《阿房宫赋》，从而达到讽刺时代、刺激世人的目的，并以秦朝灭亡的教训告诫唐敬宗李瞻：警告：统治者的放荡和残暴，只能导致民怨沸腾、国破家亡。我们在欣赏这篇美丽文章的同时，也不应该忘记这篇文章的警示价值。今天我们提倡“以人为本”，这与古代“以人为本”的思想是一致的。杜牧在这首诗中对秦始皇不顾人命、不将人心比拟的行为提出了强烈的抗议。这奏响了历史最强音，引起了人们的关注。强烈的共鸣。

《阿房宫赋》句子结构灵活，排列夸张。很好的书写工具。

长短句结合是本文的一大特色。文中最具代表性的两句短句是：“六王完毕，天下一，蜀山吴，阿房出”和“戍卒呼喊，信在山谷中举起，楚人高举，焦土可怜。”这两句话都用了很少的词语来描述跨越很长一段时间的历史事实。它们气势磅礴，简洁集中，使人感慨万千，遐想连篇。

布局夸张是赋文的一大特点。杜牧的《阿房宫赋》不同于前代的“平行赋”和唐代的“吕赋”。 《阿房宫赋》中很少有其他赋体作品。它没有采用“平行四六图”的工整排比，而是采用更为夸张的排比和展开，使文章显得异常有力。

我们先从《阿房宫赋》的第一段开始，来体会一下本文的“编排”特点。

文章开头用“六王完毕，天下一；蜀山吴，阿房出”12个字解释了“阿房宫”的出现，语言简洁，行文突兀。然后，作者详细介绍了阿房宫的内部结构：“上压三百余里，隔绝天日。北建骊山，折西转，直达咸阳。”两条河流相互汇合，流入宫墙。五步到一层，十步到阁；廊腰不突兀，檐齿高高；大家都在坚守地形，互相厮杀。 “分别用广度和地形描述了阿房宫的规模和气势非凡，之后又写了宫中楼阁的豪华、豪华。”还有“盘绕、昏昏欲睡、蜂窝状的水涡”，“我不”不知道损失了多少千万。”他还写了阿房宫的错落有致、变化无穷。 “长桥卧波，无云何来龙？路空何来虹，无天何来虹？高低迷茫，我不知道”不识东西方。歌台暖，春光暖；舞厅冷，风雨凄惨。一天之内，从一处宫殿到另一处，天气不均。从这几句的内在联系来看，前两句“长桥卧波，何为龙无云？ “路空无寂，无彩虹”。他们用夸张的手法，用矫揉造作的语言来描写阿房宫的内部。桥梁和走廊的宏伟也表达了作者对奢华和傲慢的谴责。下两句“迷惑高低，不知东西东”，进一步概括了众多的建筑。《歌台暖》“春天的声音，春天的阳光” ; 《舞厅冷袖，风雨凄惨》，利用互文和排比，从建筑的奢华转向对皇帝腐败生活的揭露，进而用“一日一宫之间，”而气候不均”再次暴露了阿房宫的规模，提醒人们劳动人民、损害金钱的严重性，也更加强烈地表达了作者的指责。

在第二自然段，作者重点揭露了秦始皇的荒淫生活。 “妃嫔、王子、孙子，辞宫楼下，乘车来到秦国，朝廷歌舞，夜乐，为秦宫人。”这是指秦始皇灭六国后，内心日益狂妄好色。我们无法从历史中吸取教训。 ，并将六国的“妃子、妃子、皇子、皇子”全部劫入阿房宫，开始了他极其奢华、嚣张的生活。 “星光璀璨，妆镜开；青云扰，晓婢梳；渭水浮肿腻，脂水弃；烟雾缭绕”。横，椒兰燃烧。雷霆惊，宫车过；远闻辕轮，不知何处。”文章从不同侧面描写了阿房宫奢华颓废的生活。作者从不同的侧面描写了阿房宫奢华颓废的生活。作者从视觉的角度来看（“星光璀璨，妆镜开；青云扰，晓婢梳；魏柳柳《浮肿腻，弃脂水》）， “闻”（“烟气横，辣椒兰烧”）“闻”（“雷霆惊，宫车过，风远闻，不知何处”） ）又》）从几个不同的方面，用大笔墨描绘了宫中“妃嫔”的奢华装扮。写“妃子们”的奢靡打扮和嚣张生活，根本目的是为了揭露皇帝生活的腐败。 “每一块肌肉、每一张脸，就连容貌都极其美丽，远见卓识，但神色幸运；有三十六年不见者。”这几句话真实地描述了封建皇帝对后宫女子所造成的巨大精神折磨。 。

“燕赵之集，韩魏之治，齐楚之贤”又用布局的方法来描述秦王的贪婪和广泛的掠夺； “几代以来，剽窃掠夺他的人民，像山一样倚在他们身上。“一旦它们不再可用，它们就会被其他人失去。”这描述了掠夺的时间长度和数量。 “秦人会把玉石、玉石、金块、珠子、碎石当作废弃的，不珍惜。” “鼎、铮、玉、金块、珍珠、砾石”，虽然是一种布局，但也是一种凝结：鼎视为铁锅，玉视为石，金视为石。土块，珠子视为石头，但作者只用了八个字，就将阿房宫的极度奢华和奢靡描述得很简洁。甩掉蜿蜒的风”，甚至描述了秦王劫后的嚣张，疯狂表现得淋漓尽致。

第三自然剖面的布局手法运用得更加充分。连用了三个对比句：“哎！一人之心，万千人之心。秦之爱奢，人亦思念其家；却取尽铢，用之如沙”，表达了作者的强烈愤慨。此后，布局手法被运用到了极致：“支撑建筑的柱子比楠木的农民还多；椽子的数量比机器上的工人还多；钉头上的磷比楠木的工人还多。”粟粒在豫，瓦缝比豫还多，丝线遍体，直栏横坎比九土城还多，管乐比豫城还多。比城里人的言语还沙哑。”作者在本段的布局中，将阿房宫豪华奢华的建筑与普通劳动者结合起来，一方面将统治阶级的生活与奢靡的享受形成鲜明对比，另一方面又将另一面是普通人的工作和艰苦的生活。两者的对比，将统治阶级的放荡与傲慢表现得令人压抑。 “天下之人不敢言而敢怒，一人之心愈骄。戍卒鸣，谷举；楚人燃炬，大地也。”可怜的被烧焦了。”这句话说明了秦王不关心人民的强弱，不关心人民的生命。 ，最终也难逃毁灭的历史悲剧。

最后一段是作者对六国灭亡的精辟见解：“哇！灭六国者，是六国，不是秦；属秦者，是秦，不是天下。”唉！六国已灭，各爱其民，足以弃秦；秦又爱六国之民，则可三世万世为王。得了就会家破人亡吗？秦人无暇为自己哀悼，后人将为他们哀悼，不考虑也会让后人再次哀悼。”大秦帝国空前强大，但昙花一现，却让后人感慨不已。这段文字充满了激情和文学才华。说明作者能够正确认识历史发展的规律，具有比较进步的历史观。他能从根本上指出秦朝灭亡的原因，从而给后来的统治者敲响了警钟。

注重文采也是赋文的一大特色，本文亦是如此。这篇文章集优美的文字和深刻的思想内涵于一身，就像色彩缤纷的丝绸和光芒四射的画作。写得很好，发人深省。